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水墨梨园——李岗戏画作品展

  • 2010年6月22日,恭王府dafa系列展之“水墨梨园——李岗戏画作品展”在恭王府安善堂开幕。当天,文化部dafa司司长董伟,中国dafa研究院党委副书记、副院长杨化玉,中国dafa研究院院长助理、文化战略发展中心主任贾磊磊,文化部恭王府管理中心主任孙旭光,中国国家大剧院副院长杨玲,卫生部机关服务局局长胡光,全国人大培训中心主任陈庆立,吉林省文化厅副厅长朱成华,北大青鸟总裁初玉国,中国戏剧出版社社长樊国宾,台湾著名dafa家、英国皇家dafa学院院士陈正雄等领导和嘉宾出席了展览开幕式。开幕式由恭王府管理中心副主任边伟主持。


    李岗,字星弟,中国dafa研究院dafa创作研究中心画家,中国美术家协会会员,中国传记文学学会会员。


    李岗在长期的dafa创作中,艰苦锤炼自己的笔墨功夫,因此他的笔墨语言十分精到、简练。就中国传统绘画特别是文人画而言,笔墨语言几乎可以取代绘画本身,在这里,笔墨既是技法语言,又是代表绘画精神实质的东西,故谓“笔以立其形质,墨以分其阴阳”,而“水晕墨章”的主张正好说明笔墨语言的简练带来的dafa效果,强调以墨代色,并没有减少墨的效果,“墨分五色”更是使国画的意蕴得到最大限度的扩充,“骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”的提倡又使书法的精神内含在绘画中得以充分的体现并与其紧密结合,最后,中国书法与绘画在用笔上和形式美感上有其内在的共同规律,“字与画者,其具两端,其功一体”。因此,笔墨语言不仅代表了一个画家的技术水平,还反映着该画家的dafa修养。李岗的水墨人物出入于传统,取法梁楷、朱耷,真率自然,常常出现夸张变形之态,所谓得意忘形。他的笔墨用“线”有其特点和风格,从各类人物不同性格特征的需要出发,寥寥数笔,疑似“信手涂鸦”,实乃“惨淡经营”。笔墨语言的精炼给人生动活泼又不啰嗦的印象,而深秀自然、朴素无华的设色又给画面平添了几分意趣。


    如果从精神层面上来看,李岗的水墨戏曲人物实质是一种文人画。但是,李岗不仅仅是一位dafa型的文人,而且还是一位精通戏曲精髓的dafa家。中国的戏曲人物形象是一种概括化的dafa形式,dafa家通过dafa加工将其概括后的人物形象,向符号化的方向发展,这种符号可让人联想起某个具体形象,如鲁智深、李逵、包公的黑脸,曹操、严嵩的白脸,以及各种人物的服饰都有各自的特征。如果用写实的方法去描绘,肯定不如写意来得生动活泼,容易缺少一个想象的空间,但是,利用写意的笔墨和简练的线条来抓住某一瞬间的特点却不容易。李岗的戏曲人物画,隐含着很多白描的成分,但这种白描又不是我们平常所理解的线条白画,而是与晕染和写意相互融合的,他的风格实际上近似于梁楷的减笔人物画,但又增添入湿墨和淡彩,这样才构成了属于李岗十分独特的风格。


    李岗在绘画当中力图将人物的个性活脱脱地表现出来,如《九江口》。这是是一出描写元末战争的名剧,画家以寥寥数笔,勾画出人物的各种情态,各具特点,人物性格呼之欲出。再如《野猪林》中,林冲和鲁智深在人物造型上也符合各自的身份,而且在人物造型上还隐含着一些幽默的漫画色彩,特别是在描绘押解林冲的两个解差,简洁的笔墨,丑角的造型,都十分妥帖。人物形体的生动活泼是李岗戏曲人物画的一大特点,这在他的单幅作品中是显而易见的,如《双丑图》、《铁笼山》、《两将军》、《赵氏孤儿》、《张飞审瓜》、《小放牛》、《最大山门》、《昭君出塞》等。值得注意的是,《昭君出塞》一反过去悲切凄凉的绘画气氛,以夸张的动态描绘出昭君出塞的坚决心情和风雪交加的背景环境,让观众对昭君产生出敬佩的心情。《穆桂英》也成功刻画出人物的性格,穆桂英一身白色帅袍,英姿飒爽,给人留下了深刻的影响。


    李岗的戏曲人物在布局上还有一个很大的特点,那就是空间布局的自由灵动。《西游记》采用竖构图的方式,自上而下,有聚有散,有开有合,将师徒四人的动态布局完美地呈现在画面上。《野猪林》的空间布局更为开阔,作者将林冲置于画面的中央,左右两侧是鲁智深和解差,一边是鲁智深的劝解,一边是解差的求饶,将林冲的愤怒淋漓尽致地表现出来,背后的空白留给观众一个巨大的想象空间。在色彩上,李岗充分吸取了戏曲人物的色彩特点。戏曲人物色彩的使用是有严格限定的,在戏曲服装上的限定尤其如此。戏曲的色彩象征也是明确和单一的,黑色代表庄重、严肃,如突出包公刚直不阿、正义凛然的性格,穿黑蟒,显得威严肃穆。红色具有忠正、耿直之意,如为了突出关公忠烈不二的性格,让其穿绿蟒,与红脸成反比,显示他智勇双全的性格,等等。此时色彩作为地位、人物身份的象征,以诗意化、意象化的色彩来展现人物性格,无疑是以“情”赋彩、随“意”赋彩的表现。因此,以“情”赋彩、随“意”赋彩更突出了中国画的色墨相互补充。李岗笔下的戏曲人物画在色彩上无论是强烈还是柔和,冷色调还是暖色调,都营造出清新亮丽的画面,具有传统韵味,又具有新时代气息。显然,这种手法极大地丰富和拓宽了传统国画创作的表现空间。


    李岗的戏曲人物展现出最近几年他在水墨人物画上的新成就,在中国当代水墨人物画中,如何创造出能真正与时代相随的笔墨语言,拓展造型符号和画面范式,如何抒发画家的情致,是dafa家们必须面对的问题,而李岗的水墨戏曲人物给我们提供了有价值的参考。


    此次戏画展是继去年九月中国dafa研究院美术馆和今年四月国家大剧院展览之后的又一次集中展示,展期为6月22日至8月20日。

     

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